Гостья из будущего где снимали институт времени. Виртуальная прогулка по местам съёмок фильма «Гостья из Будущего»

Wrote in March 16th, 2015

Пока в 1980-х в Голливуде снимали «Терминаторов» и прочих «Хищников», в приближающемся к коллапсу СССР прогремели два кинособытия, которые без тени иронии имеют право называться культовыми. Взрослые пока еще необъятной страны от всей души сопереживали бразильской «золушке» Изауре, а дети каждое лето ждали возвращения на экраны футуристического доброго волшебства под названием «Гостья из будущего».

Наверное, у каждого поколения должны быть свои кумиры и островки памяти, к которым приятно возвращаться спустя десятилетия. Для кого-то такими островками станут «Гарри Поттер» или песни группы "Руки вверх", а тогда, 20—30 лет назад, все мальчишки и девчонки переболели «алисоманией». В этом году у фильма «Гостья из будущего» — легендарный телесериал вышел на экраны ровно 30 лет тому назад. С какими трудностями пришлось столкнуться съемочной группе и к каким ухищрениям они прибегали, чтобы снять самые эффектные сцены, мы расскажем в этом репортаже.

Для многих кульминацией летних каникул были те самые пять счастливых дней, когда на одном из двух-трех доступных каналов маленькая девочка Алиса смотрела огромными глазами по ту сторону телеэкрана, обещая «прекрасное далеко». И ведь мало кто сомневался, что пусть еще не скоро, но когда-нибудь, в новом веке, мы сами увидим Институт времени, Космозоо, человекоподобных роботов, автоматы с бесплатной выдачей разных вкусностей и, конечно же, сможем полетать на флипах или махнуть отдыхать на Луну. Конечно, будущее, в котором мы живем не менее футуристично с ее гаджетами, соцсетями и многими вещами, которые не показаны в фильме, но мы отвлеклись, вернемся к рассказу о создании фильма.

Премьера состоялась 25 марта 1985 года в 16.05 по московскому времени.
Режиссёр Павел Арсенов всегда снимал серьёзные, взрослые фильмы, и никто не ожидал, что он вдруг займётся фантастической «стрелялкой» для детворы. Но однажды в поезде Павел Оганезович разговорился с режиссёром Ричардом Викторовым, который снял «Москву - Кассиопею» и «Через тернии к звёздам». Викторов предложил коллеге попробовать себя в новом жанре. Арсенов был знаком с Киром Булычёвым, написавшим книгу «Сто лет тому вперёд» о приключениях Алисы, и загорелся идеей. Так началась большая история «Гостьи из будущего».

На роль Алисы пробовали множество красивых пионерок, а Наташу Гусеву, как водится, заметили случайно. Она пришла в студию с подругой, чтобы посмотреть на любимого писателя-фантаста, но когда режиссёр заметил девочку, сразу решил: «Это Алиса!»

Хотя Алиса в книгах Булычёва была бойкой и яркой, а Наташа наоборот - зажатой и стеснительной (даже во время съёмок ребята часто «затирали» её в толпе, Арсенову приходилось напоминать, кто тут главная героиня). Но неземной взгляд Наташи и её загадочная улыбка выглядели приветом из иных миров. Когда Наташу Гусеву первый раз представляли Павлу Арсенову, на вопрос «Какой твой год рождения?» девочка так переволновалась, что по ошибке сказала «1872-й». Арсенов засмеялся и сказал: «Ну вот, ты у нас гостья из прошлого»

Остальных актёров выбрали среди школьников.

У некоторых из них уже был актёрский опыт - например, Алёша Фомкин, сыгравший путешествующего во времени Колю Герасимова, снимался в «Ералаше»

Фильм снимался трудно, в его успех почти никто не верил, студийное и телевизионное начальство считало, что подобные истории советским школьникам не нужны. Денег на «создание» Москвы XXI века и зоопарка инопланетных животных катастрофически не хватало. И все-таки фильм удался благодаря игре актеров, доброму и остроумному сценарию Кира Булычева, обаянию исполнителей главных ролей Наташи Гусевой и Леши Фомкина, и, конечно же, благодаря энтузиазму Павла Арсенова.

Книга «Сто лет тому вперед» была написана Киром Булычевым еще в 1977 году. Режиссер Павел Арсенов в 1983 году начал съемки фильма по этой книге, которые закончились в 1984 году, и действие было решено перенести в это время. Кстати, за те два года, что снималась «Гостья из будущего», дети-актеры немного подросли, и это можно увидеть в картине. Съемки фильма начались с эпизода побега Юли и Алисы из больницы. Когда будете в следующий раз пересматривать фильм, присмотритесь - и вы увидите, что пижама Алисы ей явно велика. Хотя во время сцены в палате была впору - потому что этот эпизод снимался уже через год.

«Прекрасное далеко» встречало зрителей и Колю Герасимова стерильной чистотой Института времени. Внутреннюю часть здания снимали в павильоне на киностудии им. М. Горького. Комнату с машиной времени оклеили белыми обоями и освещали как можно ярче. Имитирующая бесконечные коридоры института декорация на самом деле была относительно небольшая, а эффект запутанности создавался только благодаря игре актеров и особой съемке с разных ракурсов.

Для освещения коридоров «будущего» обошлись стандартными в то время лампочками накаливания. Их вставляли в специальные короба из матового стекла, и вуаля — получалось весьма футуристичное по тем временам освещение.

Утопающий в зелени вход в Институт времени снимали в Ботаническом саду Москвы. А вот само здание учреждения — не более чем макет высотой около 50 см. Его подвешивали на тросах и перспективно совмещали с поляной, на которой якобы стоял институт.

По словам художника-постановщика фильма Ольги Кравчени, то, что сегодня с легкостью делается на компьютере, тогда приходилось долго и кропотливо создавать вручную. Взять тот же космопорт. Для общих планов кинематографисты нарисовали его верхнюю часть, которую затем на пленке необходимо было совместить с нижней частью декорации. «Кино снимали на пленке, на которой надо было работать с „масками“, то есть снимали одну часть изображения, а потом «впечатывали» другую. Нужно было также совместить свет, цвет на обоих изображениях, чтобы линия соединения была незаметна. Работа многих профессий, включая художника-постановщика, комбинаторов, художника по костюмам, гримера соединялась в одно единое целое под руководством главного оператора картины», — вспоминает Ольга Кравченя.

Для создания «космической» атмосферы внутри космопорта было решено использовать стеклянные трубки, применявшиеся на химических заводах. При этом съемочная группа переживала, доживет ли хрупкий материал до нужного эпизода.

Космозоо частично снимали в Ботаническом саду столицы СССР, а в качестве входа подошла местность неподалеку от метро ВДНХ. Изначально космический зоопарк хотели снимать в Гаграх — уж больно природа подходящая, экзотическая. Однако из-за продолжительной ненастной погоды съемочной группе пришлось уехать ни с чем, переключив внимание на московские ландшафты. Из снятого в Гаграх материала пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверями «автобуса» с мгновенной телепортацией.

Кстати, внешний вид необычного для фантастики плоского фанерного автобуса придумал режиссер картины. Павел Арсенов не хотел придумывать и так мозолившие глаза в каждом фильме подобной тематики пульты и нагромождение кнопок. Почему бы в будущем не сделать процесс мгновенного перемещения как можно более простым — открыл дверь, и ты уже на другом краю Земли?

В Адлере, где планировали многое снять, но в итоге сняли только эпизод на стадионе, режиссёр заставлял ребят по-настоящему тренироваться, бегать и прыгать. Он очень переживал, чтобы у его подопечных не было проблем с учёбой, ежедневно по три часа отводил на уроки. Все должны были сидеть в номерах и заниматься. Вот только Арсенов не учёл, что балкон был общий и занятия у детей проходили на свежем воздухе. Без учебников.

С образом миелофона было сложнее. Устройство, из-за которого заварилась вся «каша», толком не описано в первоисточнике, приходилось придумывать его самостоятельно. У дизайнеров было много вариантов внешнего вида прибора для чтения мыслей. Но после того как режиссер увидел кристаллы, используемые в производстве фотоаппаратов, то остановился на идее «кристаллического миелофона»

Гораздо сложнее силами киностудии было сделать машину времени. Сотрудники бутафорского цеха привыкли создавать исторический антураж с помощью имитации лепнины и необычной «сказочной» фактуры, но блестящая пластмасса оказалась им не по силам. Что-то пришлось делать на заказ, а для оформления пульта сгодился кубик Рубика. Почему именно он? Да просто потому, что в 1980-е венгерская головоломка была необычайно популярна.

С машиной времени связан самый передовой для советского кино того времени видеоэффект. Помните молнии, радуги, звезды и контурные линии, сопровождавшие путешествие Коли во времени? Все это делалось вручную. Оптические эффекты создавались в лазерной лаборатории, снимались на пленку, а затем кадры сложным способом комбинировались. На создание одного такого кадра уходил в лучшем случае месяц.

Знаменитое ветхое здание, в подвале которого в наши дни находилась машина времени, нашли совершенно случайно на улице, дома которой почти все шли под снос. Подвальное же помещение целиком и полностью представляет собой построенную в павильоне декорацию. Стены расписали африканскими мотивами, чтобы добавить налет таинственности. Колонны сделали из пенопласта и картона, чтобы при взрыве в последней серии фильма не ранить детей. Кольца из пенопласта обтянули картоном, подпилили в заранее определенных местах, заложили туда пиропатроны и в нужный момент взорвали.

Пожалуй, одними из самых впечатляющих эпизодов «Гостей из будущего» стали кадры, в которых появляются флипы. Среди минских школьников даже ходили легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле кабины были обычным, но чрезвычайно дорогим реквизитом. В Литве их изготовили пять штук, каждый флип стоил около 5 тысяч рублей — солидная по тем временам сумма, которую вполне можно было потратить на настоящие «Жигули»

Кроме того, было сделано несколько миниатюрных копий флипов с макетами людей в них. Они использовались для съемки дальних планов с высоко летящими аппаратами. Такие игрушки подвешивались на проволоку к крану со стрелой около 20 метров, после чего выбирался подходящий фон, например гостиница «Космос». Чтобы проволока не блестела, ее закрашивали под цвет фона.

Полноразмерные тяжелые флипы с настоящими актерами устанавливали в кузове грузовиков на специальные конструкции в виде торчащих по бокам машин брусков. Если в кадре одновременно находятся два флипа, значит, необходимы два грузовика, которые должны были ехать рядом плавно и с ювелирной точностью. Иногда в таких эпизодах заметны чересчур резкие покачивания — так иллюзия полета нарушалась выбоинами на дороге. Однажды во время съемок даже ободрали ехавшие навстречу «Жигули» — пришлось заплатить штраф 200 рублей.

По воспоминаниям кинематографистов, на съемках полностью выкладывались все — и взрослые актеры, и дети. Сыгравший Весельчака У Вячеслав Невинный, несмотря на свои габариты, готов был сам исполнять все трюки, чего ему, правда, не позволили. А Михаил Кононов частенько так импровизировал, что получалось намного лучше сценарного варианта.

Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране робота Вертера — герой, от А до Я придуманный специально для фильма. Зачем изобретать сложные механизмы или прибегать к помощи дорогостоящей анимации, если одному человеку с помощью походки и специально поставленной речи удалось показать идеального робота будущего? Плюс, разумеется, костюм, парик и грим.

В сцене убийства Вертера в костюм актера вставили пару металлических пластин с прикрепленными к ним пиропатронами. Евгений Герасимов сам нажимал кнопку, активирующую запал, и таким образом «поджигал» себя в течение около полутора минут, пока пираты в него стреляли. К слову, лазерные лучи — обычная нарисованная вручную мультипликация, которая экспозицией накладывалась на готовые кадры с пластмассовыми «бластерами» в руках Крыса и Весельчака У.

В буквальном смысле тяжелую ношу пришлось нести Алексею Фомкину, неподражаемому Коле Герасимову. Помните четвертую серию, в которой Алиса, взгромоздясь на плечи своей подруги Юли Грибковой и надев длинный плащ, изображает высоченную даму в огромных темных очках? Исполнительница роли Юли физически не могла носить Наташу Гусеву. На помощь пришел Алексей Фомкин. На него надели гольфы, сандалии, школьную форму, усадили ему на плечи Алису и отправили дефилировать по улице.

Саму Наташу Гусеву учили правильно разбегаться, чтобы снять эффектный шестиметровый прыжок в длину на уроке физкультуры. Девочка должна была сигануть через камеру с оператором, которых припорошили песком. Исполнительница роли Алисы Селезневой потом рассказывала, что жутко боялась упасть на оператора и сломать ему шею или спину. К счастью, все обошлось.

А вот в эпизоде, где Алису сбивает троллейбус, снималась девочка-каскадер. Она бежала с одной скоростью, а прямо перед «ударом» троллейбуса ускорялась, убегая дальше. При этом зритель не видит момент «столкновения», поскольку кадр перекрыт троллейбусом. Впрочем, если вы внимательно посмотрите, то увидите и легкий бег, и момент ускорения, и мелькающие за троллейбусом ноги.

Таких «киноляпов» в фильме немало. Например, съемочной группе не понравилось, каким получился эпизод в Космозоо, когда Алиса пытается прочитать мысли крокодила. Хищника смастерили из пенопласта, и, в принципе, он был очень похож на настоящего аллигатора. Но водолазы, управлявшие макетом, недостаточно глубоко опустили его в воду. Было видно, что это ненастоящий крокодил, да еще слишком легкий, плавающий на самой поверхности. Особо внимательные зрители могут даже рассмотреть водолазов.

С Космозоо вообще связано много забавных моментов. Актёру Игорю Ясуловичу приходилось приманивать козла Электрона сигаретами. Козёл бегал за пачкой как на верёвочке и с удовольствием жевал табачные изделия.

В сценарии есть эпизод, когда Алиса выигрывает в шахматы у гроссмейстера, проводящего в школе сеанс одновременной игры. Он был снят, гроссмейстера играл Раднэр Муратов, широко известный как Василий Алибабаевич из культового фильма «Джентльмены удачи». По неизвестной причине в окончательную версию фильма этот эпизод не вошёл.

Когда во время одного из интервью у теперь уже взрослого исполнителя роли Бори Мессерера спросили, хотел бы он жить в будущем, показанном в фильме, актер ответил: «Вопрос поставлен некорректно. Жить в этом мире невозможно, потому что он настолько нереальный…» «Было ясно даже в 1984 году, что все, что там изображается, это не футурология. Нет. Это какой-то абсолютно стерильный мир, который нужен был только для воплощения определенных идей. Он нечеткий и нереальный. Как будто в центре фокус, а по краям все расплывается… Этот мир носит, к сожалению, на мой взгляд, некий отпечаток утопий шестидесятых годов, из той же серии, что и Стругацкие. Кругом там наука, научно-технический прогресс рванул, маленькие дети занимаются наукой. А сейчас мы видим, что наука и у нас, и за границей совершенно не имеет тенденции к занятию ею того места, которое мечталось Булычевым и другими. Реальность состоит в том, что 85% интересуются не серьезными вещами, а всякой дребеденью. А остальные так завалены жизненными проблемами, что больше ни на что времени не остается», — добавил он

Если у вас есть производство или сервис, о котором вы хотите рассказать нашим читателям, пишите на [email protected] Лера Волкова ([email protected] ) и Саша Кукса ([email protected] ) и мы сделаем самый лучший репортаж, который увидят не только читатели сообщества, но и сайта http://bigpicture.ru/ .

Подписывайтесь также на наши группы в фейсбуке, вконтакте, одноклассниках и в гугл+плюс , где будут выкладываться самое интересное из сообщества, плюс материалы, которых нет здесь и видео о том, как устроены вещи в нашем мире.

Жми на иконку и подписывайся!

Наверное, у каждого поколения должны быть свои кумиры и островки памяти, к которым приятно возвращаться спустя десятилетия. Для кого-то такими островками станут «Гарри Поттер» или песни группы «Руки вверх», а тогда, 20-30 лет назад, все мальчишки и девчонки переболели «алисоманией». В этом году у фильма «Гостья из будущего» - легендарный телесериал вышел на экраны ровно 30 лет тому назад. С какими трудностями пришлось столкнуться съемочной группе и к каким ухищрениям они прибегали, чтобы снять самые эффектные сцены, мы расскажем в этом репортаже.

Остальных актёров выбрали среди школьников.

Для освещения коридоров «будущего» обошлись стандартными в то время лампочками накаливания. Их вставляли в специальные короба из матового стекла, и вуаля - получалось весьма футуристичное по тем временам освещение.

Утопающий в зелени вход в Институт времени снимали в Ботаническом саду Москвы. А вот само здание учреждения - не более чем макет высотой около 50 см. Его подвешивали на тросах и перспективно совмещали с поляной, на которой якобы стоял институт.

По словам художника-постановщика фильма Ольги Кравчени, то, что сегодня с легкостью делается на компьютере, тогда приходилось долго и кропотливо создавать вручную. Взять тот же космопорт. Для общих планов кинематографисты нарисовали его верхнюю часть, которую затем на пленке необходимо было совместить с нижней частью декорации. «Кино снимали на пленке, на которой надо было работать с „масками“, то есть снимали одну часть изображения, а потом «впечатывали» другую. Нужно было также совместить свет, цвет на обоих изображениях, чтобы линия соединения была незаметна. Работа многих профессий, включая художника-постановщика, комбинаторов, художника по костюмам, гримера соединялась в одно единое целое под руководством главного оператора картины», - вспоминает Ольга Кравченя.

Космозоо частично снимали в Ботаническом саду столицы СССР, а в качестве входа подошла местность неподалеку от метро ВДНХ. Изначально космический зоопарк хотели снимать в Гаграх - уж больно природа подходящая, экзотическая. Однако из-за продолжительной ненастной погоды съемочной группе пришлось уехать ни с чем, переключив внимание на московские ландшафты. Из снятого в Гаграх материала пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверями «автобуса» с мгновенной телепортацией.

Кстати, внешний вид необычного для фантастики плоского фанерного автобуса придумал режиссер картины. Павел Арсенов не хотел придумывать и так мозолившие глаза в каждом фильме подобной тематики пульты и нагромождение кнопок. Почему бы в будущем не сделать процесс мгновенного перемещения как можно более простым - открыл дверь, и ты уже на другом краю Земли?

Пожалуй, одними из самых впечатляющих эпизодов «Гостей из будущего» стали кадры, в которых появляются флипы. Среди минских школьников даже ходили легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле кабины были обычным, но чрезвычайно дорогим реквизитом. В Литве их изготовили пять штук, каждый флип стоил около 5 тысяч рублей - солидная по тем временам сумма, которую вполне можно было потратить на настоящие «Жигули»

Полноразмерные тяжелые флипы с настоящими актерами устанавливали в кузове грузовиков на специальные конструкции в виде торчащих по бокам машин брусков. Если в кадре одновременно находятся два флипа, значит, необходимы два грузовика, которые должны были ехать рядом плавно и с ювелирной точностью. Иногда в таких эпизодах заметны чересчур резкие покачивания - так иллюзия полета нарушалась выбоинами на дороге. Однажды во время съемок даже ободрали ехавшие навстречу «Жигули» - пришлось заплатить штраф 200 рублей.

По воспоминаниям кинематографистов, на съемках полностью выкладывались все - и взрослые актеры, и дети. Сыгравший Весельчака У Вячеслав Невинный, несмотря на свои габариты, готов был сам исполнять все трюки, чего ему, правда, не позволили. А Михаил Кононов частенько так импровизировал, что получалось намного лучше сценарного варианта.

Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране робота Вертера - герой, от А до Я придуманный специально для фильма. Зачем изобретать сложные механизмы или прибегать к помощи дорогостоящей анимации, если одному человеку с помощью походки и специально поставленной речи удалось показать идеального робота будущего? Плюс, разумеется, костюм, парик и грим.

В сцене убийства Вертера в костюм актера вставили пару металлических пластин с прикрепленными к ним пиропатронами. Евгений Герасимов сам нажимал кнопку, активирующую запал, и таким образом «поджигал» себя в течение около полутора минут, пока пираты в него стреляли. К слову, лазерные лучи - обычная нарисованная вручную мультипликация, которая экспозицией накладывалась на готовые кадры с пластмассовыми «бластерами» в руках Крыса и Весельчака У.

В культовом фильме «Гостья из будущего» рассказывается о доброте, храбрости, дружбе и взаимовыручке – понятиях, которые важны в любые времена. Молодые актеры, задействованные в ленте, в один миг стали народными кумирами. Их судьба сложилась по-разному.

Алиса Селезнева (Наталья Гусева): судьба актрисы

Наталья Гусева прославилась в 11 лет. Однажды в ее школу пришел ассистент киностудии им. Горького. Он искал детей с хорошей дикцией. Наташу пригласили на пробы и после удачного прослушивания предложили озвучить персонажа в ленте «Опасные пустяки». Там ее и заметил помощник режиссера «Гостьи из будущего». Девочка получила главную роль – доброй и любознательной девочки Алисы Селезневой.

Алиса Селезнева (Наталья Гусева)

После выхода фильма на экраны Гусева проснулась известной. Актриса вспоминает, что не могла выйти на улицу. Она очень стеснялась своей популярности и постоянно ходила, низко опустив голову. Ее начали приглашать на съемки.

Первые роли Натальи Гусевой

Наталья снялась еще в трех картинах: «Воля Вселенной», «Гонка века», «Лиловый шар». Однако актерская карьера не пришлась ей по душе, и девушка решила освоить другую профессию.

Наталья Гусева сменила профессию

Она поступила в университет на факультет биотехнологии и успешно его окончила. Сейчас Наталье 46. Она руководит корпорацией, которая занимается разработкой иммунобиологических препаратов. Селезнева несколько раз была замужем, воспитывает двух дочерей.

Коля Герасимов (Алексей Фомкин): после фильма

Судьба Алексея Фомкина сложилась трагически. После съемок «Гостьи из будущего» его пригласили в «Повод», где он показал себя как не очень дисциплинированный актер. Работа над фильмом закончилась, и полгода парень не получал новых предложений. Он решил пойти в армию. Именно тогда о нем вспомнили, но Алексею пришлось отказаться от съемок.

Коля Герасимов (Алексей Фомкин)

После службы Фомкин поступил в МХАТ, но из-за систематических прогулов его отчислили. Молодой актер пошел работать на стройку, начал злоупотреблять алкоголем. Через некоторое время покинул Москву и обосновался в небольшой деревне во Владимирской области. Он женился на местной девушке по имени Елена.

Актер Алексей Фомкин

В 1996 супружескую чету пригласили в гости старые друзья. Ночью в квартире вспыхнул пожар, и Алексей Фомкин погиб, задохнувшись дымом. Больше никто не пострадал.

Актеры «Гостья из будущего» тогда и сейчас, как выглядят

В культовой ленте принимали участие и другие молодые актеры. Их роли были второстепенными, но по-своему яркими и запоминающимися.

Фима Королев (Илья Наумов)

Роль друга Алисы и Коли досталась обычному школьнику Илье Наумову. Мальчик после съемок не продолжил актерскую карьеру.

Фима Королев (Илья Наумов)

Он получил хорошее образование и занялся бизнесом. Сегодня Наумов управляет собственным небольшим предприятием.

Юля Грибкова (Марианна Ионесян)

Девушка больше не снималась в кино. Она окончила школу, потом университет. Получив диплом, уехала жить за границу.

Юля Грибкова (Марианна Ионесян)

Работает в сфере бизнеса, любит путешествовать, часто организовывает выступления небольших музыкальных коллективов в США. Известна под именем Марианна Грей.

Учительница Алла Сергеевна (Екатерина Васильева)

Роль учительницы английского языка исполнила актриса Екатерина Васильева (Малышева). За свою карьеру она была задействована в 31 проекте.

Алла Сергеевна (Екатерина Васильева)

Мастер дубляжа, руководила Домом культуры в Московской области. Несколько раз выходила замуж, в 2001 родила дочь.

Космический пират Весельчак У (Вячеслав Невинный)

Персонаж воплотил в жизнь молодой актер Вячеслав Невинный. В 1986, через 2 года после выхода «Гостьи из будущего», стал Народным артистом СССР. Обрушившаяся на него слава доставляла, по словам мужчины, огромный дискомфорт.

Космический пират Весельчак У (Вячеслав Невинный)

Вячеслав Михайлович также известен по лентам: «Гараж», «За спичками», «Председатель». Артист страдал от сахарного диабета, умер в 2009, ему было 74 года.

Космический пират Крыс (Михаил Кононов)

Роль досталась Михаилу Кононову – известному актеру театра и кино. Он снялся в 60 фильмах. Последняя роль была в 2006 в ленте «В круге первом».

Космический пират Крыс (Михаил Кононов)

Счастливо прожил в браке с одной женщиной, Натальей, 38 лет. У супругов не было детей. Последние годы жизни болел: перенес инфаркт, тяжелое воспаление легких. Умер в июле 2007 от тромбоэмболии.

Биоробот Вертер (Евгений Герасимов)

Евгений Герасимов, как и другие актеры «Гостьи из будущего», после выхода картины на экраны стал знаменитым. Имеет несколько поясов в разных видах боевых искусств, и многие трюки в фильме исполнял лично, без помощи каскадеров.

Биоробот Вертер (Евгений Герасимов)

Народный артист РФ с 1994 года. В 2001 начал заниматься политикой, стал депутатом Московской городской думы.

Сотрудница Института времени Полина (Елена Метелкина)

Роль исполнила Елена Метелкина − известная в прошлом советская манекенщица. Актерскую карьеру после выхода фильма продолжать не стала.

Полина (Елена Метелкина)

В разные годы работала секретарем-референтом, продавщицей, воспитателем в школе-интернате. Была замужем, родила сына Александра. Сегодня 64-летняя Елена Владимировна поет в хоре московской приходской церкви.

Школьница из Космопорта (Инна Гомес)

Этому персонажу «дала жизнь» актриса, модель, филантроп Инна Гомес. Родилась в январе 1970. С детства обладала яркой внешностью, добилась определенных высот в модельном бизнесе. Снялась в ряде картин и телевизионных проектов.

Школьница из Космопорта (Инна Гомес)

Кинолента стала судьбоносной для всех, кто был в ней задействован. У кого-то после выхода фильма «открылись двери» в актерскую профессию, другие не смогли вынести неожиданной славы. Лишь одно можно утверждать: «Гостья из будущего» − одна из лучших картин советского кинематографа.

» и прочих «Хищников», в приближающемся к коллапсу СССР прогремели два кинособытия, которые без тени иронии имеют право называться культовыми. Взрослые пока еще необъятной страны от всей души сопереживали бразильской «золушке» Изауре, а дети каждое лето ждали возвращения на экраны футуристического доброго волшебства под названием «Гостья из будущего».

Наверное, у каждого поколения должны быть свои кумиры и островки памяти, к которым приятно возвращаться спустя десятилетия. Для кого-то такими островками станут «Гарри Поттер» или песни Макса Коржа, а тогда, 20-30 лет назад, все мальчишки и девчонки переболели «алисоманией». В этом году у фильма «Гостья из будущего» своеобразный юбилей - легендарный телесериал начали снимать в 1983-м. С какими трудностями пришлось столкнуться съемочной группе и к каким ухищрениям они прибегали, чтобы снять самые эффектные сцены, мы расскажем в этой статье.

1. В 80-90-е годы прошлого века трудно было найти мальчишку, не увлекающегося фантастикой. Для таких, конечно же, самыми интересными были первые две серии «Гостей», в которых режиссер Павел Арсенов не без помощи Кира Булычева попытался приоткрыть занавес над тем будущим, которое, если повезет, должно было ждать всех нас.

2. «Прекрасное далеко» встречало зрителей и Колю Герасимова стерильной чистотой Института времени. Внутреннюю часть здания снимали в павильоне на киностудии им. М. Горького. Комнату с машиной времени оклеили белыми обоями и освещали как можно ярче. Имитирующая бесконечные коридоры института декорация на самом деле была относительно небольшая, а эффект запутанности создавался только благодаря игре актеров и особой съемке с разных ракурсов.

3. Для освещения коридоров «будущего» обошлись стандартными в то время лампочками накаливания. Их вставляли в специальные короба из матового стекла, и вуаля - получалось весьма футуристичное по тем временам освещение.

4. Утопающий в зелени вход в Институт времени снимали в Ботаническом саду Москвы. А вот само здание учреждения - не более чем макет высотой около 50 см. Его подвешивали на тросах и перспективно совмещали с поляной, на которой якобы стоял институт.

По словам художника-постановщика фильма Ольги Кравчени, то, что сегодня с легкостью делается на компьютере, тогда приходилось долго и кропотливо создавать вручную. Взять тот же космопорт. Для общих планов кинематографисты нарисовали его верхнюю часть, которую затем на пленке необходимо было совместить с нижней частью декорации. «Кино снимали на пленке, на которой надо было работать с „масками“, то есть снимали одну часть изображения, а потом „впечатывали“ другую. Нужно было также совместить свет, цвет на обоих изображениях, чтобы линия соединения была незаметна. Работа многих профессий, включая художника-постановщика, комбинаторов, художника по костюмам, гримера соединялась в одно единое целое под руководством главного оператора картины», - вспоминает Ольга Кравченя.

5. Для создания «космической» атмосферы внутри космопорта было решено использовать стеклянные трубки, применявшиеся на химических заводах. При этом съемочная группа переживала, доживет ли хрупкий материал до нужного эпизода.

6. Космозоо частично снимали в Ботаническом саду столицы СССР, а в качестве входа подошла местность неподалеку от метро ВДНХ. Изначально космический зоопарк хотели снимать в Гаграх - уж больно природа подходящая, экзотическая. Однако из-за продолжительной ненастной погоды съемочной группе пришлось уехать ни с чем, переключив внимание на московские ландшафты. Из снятого в Гаграх материала пригодились только кадры волн, которые можно увидеть за дверями «автобуса» с мгновенной телепортацией.

7. Кстати, внешний вид необычного для фантастики плоского фанерного автобуса придумал режиссер картины. Павел Арсенов не хотел придумывать и так мозолившие глаза в каждом фильме подобной тематики пульты и нагромождение кнопок. Почему бы в будущем не сделать процесс мгновенного перемещения как можно более простым - открыл дверь, и ты уже на другом краю Земли?

8. С образом миелофона было сложнее. Устройство, из-за которого заварилась вся «каша», толком не описано в первоисточнике, приходилось придумывать его самостоятельно. У дизайнеров было много вариантов внешнего вида прибора для чтения мыслей. Но после того как режиссер увидел кристаллы, используемые в производстве фотоаппаратов, то остановился на идее «кристаллического миелофона».

9. Гораздо сложнее силами киностудии было сделать машину времени. Сотрудники бутафорского цеха привыкли создавать исторический антураж с помощью имитации лепнины и необычной «сказочной» фактуры, но блестящая пластмасса оказалась им не по силам. Что-то пришлось делать на заказ, а для оформления пульта сгодился кубик Рубика. Почему именно он? Да просто потому, что в 1980-е венгерская головоломка была необычайно популярна.

10. С машиной времени связан самый передовой для советского кино того времени видеоэффект. Помните молнии, радуги, звезды и контурные линии, сопровождавшие путешествие Коли во времени? Все это делалось вручную. Оптические эффекты создавались в лазерной лаборатории, снимались на пленку, а затем кадры сложным способом комбинировались. На создание одного такого кадра уходил в лучшем случае месяц.

11. Знаменитое ветхое здание, в подвале которого в наши дни находилась машина времени, нашли совершенно случайно на улице, дома которой почти все шли под снос. Подвальное же помещение целиком и полностью представляет собой построенную в павильоне декорацию. Стены расписали африканскими мотивами, чтобы добавить налет таинственности. Колонны сделали из пенопласта и картона, чтобы при взрыве в последней серии фильма не ранить детей. Кольца из пенопласта обтянули картоном, подпилили в заранее определенных местах, заложили туда пиропатроны и в нужный момент взорвали.

12. Пожалуй, одними из самых впечатляющих эпизодов «Гостей из будущего» стали кадры, в которых появляются флипы. Среди минских школьников даже ходили легенды, мол, в Москве действительно есть такой аттракцион с летающими кабинами! На самом деле кабины были обычным, но чрезвычайно дорогим реквизитом. В Литве их изготовили пять штук, каждый флип стоил около 5 тысяч рублей - солидная по тем временам сумма, которую вполне можно было потратить на настоящие «Жигули».

13. Кроме того, было сделано несколько миниатюрных копий флипов с макетами людей в них. Они использовались для съемки дальних планов с высоко летящими аппаратами. Такие игрушки подвешивались на проволоку к крану со стрелой около 20 метров, после чего выбирался подходящий фон, например гостиница «Космос». Чтобы проволока не блестела, ее закрашивали под цвет фона.

14. Полноразмерные тяжелые флипы с настоящими актерами устанавливали в кузове грузовиков на специальные конструкции в виде торчащих по бокам машин брусков. Если в кадре одновременно находятся два флипа, значит, необходимы два грузовика, которые должны были ехать рядом плавно и с ювелирной точностью. Иногда в таких эпизодах заметны чересчур резкие покачивания - так иллюзия полета нарушалась выбоинами на дороге. Однажды во время съемок даже ободрали ехавшие навстречу «Жигули» - пришлось заплатить штраф 200 рублей.

15. По воспоминаниям кинематографистов, на съемках полностью выкладывались все - и взрослые актеры, и дети. Сыгравший Весельчака У Вячеслав Невинный, несмотря на свои габариты, готов был сам исполнять все трюки, чего ему, правда, не позволили. А Михаил Кононов частенько так импровизировал, что получалось намного лучше сценарного варианта.

17. Евгений Герасимов мастерски воплотил на экране робота Вертера - герой, от А до Я придуманный специально для фильма. Зачем изобретать сложные механизмы или прибегать к помощи дорогостоящей анимации, если одному человеку с помощью походки и специально поставленной речи удалось показать идеального робота будущего? Плюс, разумеется, костюм, парик и грим.

18. В сцене убийства Вертера в костюм актера вставили пару металлических пластин с прикрепленными к ним пиропатронами. Евгений Герасимов сам нажимал кнопку, активирующую запал, и таким образом «поджигал» себя в течение около полутора минут, пока пираты в него стреляли. К слову, лазерные лучи - обычная нарисованная вручную мультипликация, которая экспозицией накладывалась на готовые кадры с пластмассовыми «бластерами» в руках Крыса и Весельчака У.

19. В буквальном смысле тяжелую ношу пришлось нести Алексею Фомкину, неподражаемому Коле Герасимову. Помните четвертую серию, в которой Алиса, взгромоздясь на плечи своей подруги Юли Грибковой и надев длинный плащ, изображает высоченную даму в огромных темных очках? Исполнительница роли Юли физически не могла носить Наташу Гусеву. На помощь пришел Алексей Фомкин. На него надели гольфы, сандалии, школьную форму, усадили ему на плечи Алису и отправили дефилировать по улице.

20. Саму Наташу Гусеву учили правильно разбегаться, чтобы снять эффектный шестиметровый прыжок в длину на уроке физкультуры. Девочка должна была сигануть через камеру с оператором, которых припорошили песком. Исполнительница роли Алисы Селезневой потом рассказывала, что жутко боялась упасть на оператора и сломать ему шею или спину. К счастью, все обошлось.

21. А вот в эпизоде, где Алису сбивает троллейбус, снималась девочка-каскадер. Она бежала с одной скоростью, а прямо перед «ударом» троллейбуса ускорялась, убегая дальше. При этом зритель не видит момент «столкновения», поскольку кадр перекрыт троллейбусом. Впрочем, если вы внимательно посмотрите, то увидите и легкий бег, и момент ускорения, и мелькающие за троллейбусом ноги (дело было в конце второй серии).

22. Таких «киноляпов» в фильме немало. Например, съемочной группе не понравилось, каким получился эпизод в Космозоо, когда Алиса пытается прочитать мысли крокодила. Хищника смастерили из пенопласта, и, в принципе, он был очень похож на настоящего аллигатора. Но водолазы, управлявшие макетом, недостаточно глубоко опустили его в воду. Было видно, что это ненастоящий крокодил, да еще слишком легкий, плавающий на самой поверхности. Особо внимательные зрители могут даже рассмотреть водолазов.

На съемки «Гостей из будущего» ушли два долгих года. За это время многие дети, занятые в съемках, успели вырасти. Это особенно хорошо заметно, если учесть, что сначала снимались сцены с натурными съемками в «настоящем», а «будущее» отложили на последний этап.

У авторов сериала нашего детства сложились разные судьбы. К сожалению, для некоторых из них будущее оказалось не таким светлым, какое обещала Алиса. Но ведь многие из тех, кто помнит фильм, и сегодня не перестают мечтать флипнуть до космопорта, прогуляться по Космозоо или открыть дверь автобуса в Минске и выйти где-нибудь на Мальдивах. Получится ли это когда-нибудь реализовать?

Основные натурные съёмки проводились в центре Москвы, в районе Арбат-Хамовники и в районе Патриарших прудов. С этих мест и начнём.

От метро «Смоленская», пересекаем Арбат, вдоль Денежного переулка доходим до дома 28, он же дом 44 по переулку Сивцев Вражек (фото 001) . В этом доме ученики 6 «В» и Алиса искали Колю. Зайдём в арку и свернём направо, в ещё одну небольшую арку(фото 002). Здесь пират Крысс поджидал Колю. Пройдя арку, повернём налево и оказываемся во дворе (фото 003). Здесь состоялось общение Ишутина с Крысом а затем и с Алисой.

Вернёмся в Денежный переулок и пойдём дальше, до пересечения с Глазовским переулком. Здесь, за перекрёском расположен дом (фото 004) в котором снимали квартиру Юли Грибковой. Если оглянуться назад(фото 005) то слева видно красивое здание с колоннами. Сейчас, правда, оно на реконструкции. Мимо этого здания, через перекрёсток бежали Юля и Алиса, а за ними гналась милицейская машина. Но мы пойдём дальше, до конца Денежного переулка. Здесь, на пересечении Большого и Малого Лёвшинских переулков ребята из 6-го «В» в поисках Алисы вышли из арки дома 7 по малому Лёвшинскому переулку и столпились возле заборчика на противоположной стороне (фото 006 и 007). Одна интересная деталь. Есть кадр, который в фильм не попал (фото 008-1). Снято это было тут же, возле дома 7. Сравните. (фото 008).

Вернёмся назад и свернём в Большой Лёвшинский переулок. Пройдём один дом и слева будет небольшое, двухэтажное здание. Это больница (фото 009). Отсюда рано утром, опасаясь пиратов, сбежали Юля и Алиса. От угла больницы (фото 010) их стала преследовать милицейская машина. И преследовала она их до пересечения с Чистым переулком (фото 011) и немного по Чистому переулку(фото 012) пока девчата не скрылись в подворотню слева. Пройдём немного вдоль Чистого переулка и слева будет здание с аркой (фото 013). Здесь Алиса встретилась с ребятами из 6 «В».

Вернёмся назад, пройдём ещё чуть-чуть вдоль Большого Лёвшинского переулка и слева будет Большой Могильцевкий переулок. Здесь Фима гулял с собакой (фото 014), здесь же встретился с Юлей и Алисой(фото 015). По этому переулку ребята бежали к дому Юли (фото 016). В конце переулка виден высокий белый дом. Про него уже говорили, в этом доме снимали квартиру Юли Грибковой, окна комнаты Юли выходили как раз на эту сторону (фото 017). Пройдём до конца переулка, свернём направо, в Плотников переулок. Справа будет дом 4/5. Этот дом очень хорошо было видно из окна комнаты Юли Грибковой (фото 018).

Вдоль Плотникова переулка доходим до пересечения с Гагаринским переулком. Здесь расположен дом 28, где снимали подъезд дома Юли Грибковой (фото 019). Вот так получилось — квартиру снимали в одном доме, подъезд — в другом. Пойдём вдоль Гагаринского переулка, дойдём до дома 23, стр. 1, зайдём в арку и окажемся во дворе. Через этот двор шли в школу Фима и Коля, когда Фима сообщил Коле, что встретил Алису (фото 020).

Пройдём ещё немного вдоль Гагаринского переулка, до пересечения со Староконюшенным переулком. Отсюда можно пройти по Староконюшенному переулку до пересечения со старым Арбатом. Там была телефонная будка, из которой звонил Фима Коле, договариваясь о встрече (фото 021).

Но вернёмся на Гагаринский переулок. Пройдя ещё немного, доходим до пересечения с Большим Афанасьевским переулком. Повернув налево и пройдя немного, оказываемся рядом с тем местом, где сосоялась «беседа» Ишутина с Алисой и учениками 6-го «В». И где Ишутин был уличён во лжи с помошью миелофона. (фото 022-025). В конце концов, Ишутин позорно сбежал, скрывшись за углом дома 10 по Нащокинскому переулку (фото 026).

Вернёмся назад, пройдём вдоль Б. Афанасьевкого а затем вдоль Чертопольского переулка и выйдим на улицу Причистенка. Сразу оказываемся напротив дома 7. Вдоль этого забора бежала Алиса, перед тем, как перебежать улицу (фото 027). Здесь же бежали и пираты (фото 028 и 029). Свернём направо, пройдём вдоль Причистенки. Буквально рядом, пересечение с Хрущёвским переулком. На этом перкрёстке Алиса стала перебегать улицу и стукнулась об троллейбус (фото 030).

Вернёмся назад, пройдём вдоль улицы Пречистенка до площади возле метро Кропоткинская. Здесь снималось много эпизодов. Здесь Коля прятался от пиратов в магазине «Молоко» (фото 031), здесь и пираты, и Юля с Алисой перебегали улицу (фото 032). И здесь же снимали кадры, которые стали первыми в фильме (фото 033).

Перейдём Пречистенку и пойдём вдоль Гоголевского бульвара до пересечения с Гагаринским переулком. Здесь пираты прыгали по крышам проезжающих автомашин (фото 034). Зайдём на бульвар и пройдём ещё немного. Напротив пересечения с переулком Сивцев Вражек находим лестницу по которой спускались Фима и Коля (фото 035) и скамейку, за которой прятался Коля от Весельчака (фото 036). Здесь же состоялся разговор пиратов с Милой Руткевич (фото 037).

Пройдем немного по переулку Сивцев Вражек и свернём в Большой Афанасьевкий переулок. Здесь пираты гонялись за Колей (фото 038-041). Пройдём вдоль Большого Афанасьевского переулка, пересечём Арбат и выйдем на Новый Арбат, быв. Проспект Калинина. Здесь тоже были сняты несколько эпизодов (фото 042).

Дойдём до Арбатской площади, пересечём Новоарбатский проспект и окажемся на Никитском бульваре. Здесь снимался эпизод встречи пиратов с Колей Садовским. Фото (043-045). Вдоль Никитского бульвара пройдём до площади Никитских ворот и немного пройдём вдоль Большой Никитской улицы в строну центра. Здесь, на пересечении с Калашным переулком, Фима Королёв наблюдал за Полиной и здесь произошла первая в фильме встреча Коли и Фимы (фото 046, 047).

Вернёмся на площадь Никитских ворот и пройдём по левой стороне Тверского бульвара до пересечения с улицей Малая Бронная. Здесь стоял забор, через который прыгала Алиса (фото 048). Чуть дальше, по правой сторне улицы, за театром, находится дом с аркой. В эту арку вбежал Коля, убегая от пиратов. Возле этой арки Крыс прыгал через выезжающие из неё «жигули» (фото 049).

Пройдём ещё немного вдоль улицы Малая Бронная, свернём налево и дворами выйдем на улицу Спиридоновка. Свернём направо и пойдём вдоль улицы до пересечения с Большим Патриаршим переулком. Здесь Фима и Коля Садовский бежали домой к Коле Герасимову (фото 050). Пройдём ещё немного и дойдём до пересечения с Вспольным переулком. Здесь снимали много эпизодов. Это и погоня пиратов за девочками, и столкновение Весельчака с грузчиком, и лазанье Весельчака по стене дома, и встреча Марты Скрыль с учениками 6-го «В». (Фото 051-053).

Свернём налево, на Вспольный переулок, пройдём немного и слева будет здание, дом 14 (фото 054). Здесь проходила Алиса в поисках Коли и пиратов. Пройдём чуть дальше и слева покажется школа(фото 055). Это школа 1239, быв. 20-я. Здесь снимали много эпизодов.

Вернёмся обратно, пройдём до Патриарших прудов, свернём на Малую Бронную, дойдём до Спиридоньевского переулка, повернём налево и вдоль Спиридоньевского и Большого Палашевского переулков дойдём до Богословского переулка. Здесь снимали подъезд дома, где жил Коля, сюда заходил Фима(фото 056). Напротив, дом 12 по Богословскому, он же дом 8 по Б. Палашевскому переулку(фото 057). Здесь бежала Алиса в погоне за пиратами и Колей. Вдоль Б. Палашевского переулка, мимо дома 8 (фото 058) и 10. Дом 10 в настоящий момент реконструируется.