Список основных произведений баха. Самое известное произведение иоганна себастьяна баха 1 произведение баха
Токката и фуга ре минор (BWV 565) – визитная карточка Иоганна Себастьяна Баха, одно из самых мощных произведений для органа из когда-либо созданных.
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) - выдающийся немецкий композитор, органист-виртуоз, создавший за свою жизнь свыше 1000 произведений.
В творчестве Баха представлены все значимые жанры того времени, кроме оперы. Бах — знаменитый мастер полифонии, продолжатель старинных традиций, в творчестве которого полифония достигает расцвета.
Сегодня каждому из известных произведений присвоен номер BWV (сокр. от Bach Werke Verzeichnis — каталог работ Иоганна Себастьяна Баха). Бах писал музыку для разных инструментов, как духовную, так и светскую. Некоторые произведения Баха являются обработками произведений других композиторов, а некоторые — переработанными версиями своих произведений.
Органист церкви
В январе 1703 года, после окончания учёбы, он получил должность придворного музыканта у веймарского герцога Иоганна Эрнста. За семь месяцев службы в Веймаре о Бахе распространилась слава как о великолепном исполнителе. Бах был приглашён на должность смотрителя органа в церковь Св. Бонифация в Арнштадте, находящемся в 180 км от Веймара.
В августе 1703 Бах занял пост органиста церкви. Работать ему приходилось три дня в неделю, жалование было относительно высоким. Кроме того, инструмент поддерживался в хорошем состоянии и был настроен по новой системе, расширявшей возможности композитора и исполнителя. В этот период Бах создал много органных произведений.
В 1706 году Бах решает сменить место работы. Ему предложили более выгодную и высокую должность органиста в церкви Св. Власия в Мюльхаузене, крупном городе на севере страны. В 1707 году Бах принял это предложение, заняв место органиста Иоганна Георга Але. Его жалование по сравнению с предыдущим было повышено, а уровень певчих был лучше.
Токката и фуга ре минор (BWV 565)
Токката и фуга ре минор (BWV 565) — произведение для органа Иоганна Себастьяна Баха, одно из наиболее популярных его сочинений.
Предполагается, что произведение написано Бахом во время его пребывания в Арнштадте в период между 1703 и 1707 гг.
Особенностью этого малого полифонического цикла является непрерывность развития музыкального материала (без перерыва между токкатой и фугой). Форма состоит из трёх частей: токкаты, фуги и коды. Последняя, перекликаясь с токкатой, образует тематическую арку.
Токката
Токката начинается ярко выделяющимся мордентом, который повторяется октавой ниже. Токката состоит из контрастных по темпу и фактуре эпизодов, оканчивающихся каденциями.
Начинаясь с allegro, токката заканчивается в темпе adagio на третьей ступени ре минора (фа), что добавляет незавершенность и дает понять, что это ещё не финал.
Фуга
Тема фуги написана в технике скрытой полифонии. Дальнейшее имитационное развитие произведения основано на мелодических фигурациях. Интермедия и средняя часть отклоняются в параллельную тональность фа мажор. Реприза, возвращающая фугу в ре минор, начинается со стретты.
Кода представляет собой несколько «импровизационных» контрастных эпизодов (техника развития заимствована из токкаты). Всё сочинение завершается плагальной каденцией.
Аранжировки
Существует множество переложений токкаты и фуги. В частности, для фортепиано, гитары, электрогитары, баяна, струнного, джазового оркестра и других исполнительских составов. Также известны аранжировки а капелла.
35 подборов, из них 3 в этом месяце
Биография
Иоганн Себастьян Бах - великий немецкий композитор XVIII века. Прошло уже более двухсот пятидесяти лет со дня смерти Баха, а интерес к его музыке всё возрастает. При жизни композитор не получил заслуженного признания как сочинитель, но был известен как исполнитель и, особенно, как импровизатор.Интерес к музыке Баха возник почти сто лет спустя после его смерти: в 1829 году под управлением немецкого композитора Мендельсона было публично исполнено величайшее произведение Баха - «Страсти по Матфею». Впервые - в Германии - было издано полное собрание баховских сочинений. А музыканты всего мира играют музыку Баха, поражаясь её красоте и вдохновению, мастерству и совершенству. «Не ручей! - Море должно быть ему имя», - сказал о Бахе великий Бетховен.
Предки Баха издавна славились своей музыкальностью. Известно, что прапрадед композитора, булочник по профессии, играл на цитре. Из рода Бахов выходили флейтисты, трубачи, органисты, скрипачи. В конце концов каждого музыканта в Германии начали называть Бахом и каждого Баха - музыкантом.
Иоганн Себастьян Бах родился в 1685 году в небольшом немецком городке Эйзенахе. Первые навыки игры на скрипке он получил от отца, скрипача и городского музыканта. Мальчик имел превосходный голос (сопрано) и пел в хоре городской школы. Никто не сомневался в его будущей профессии: маленький Бах должен был стать музыкантом. Девяти лет ребенок остался сиротой. Его воспитателем стал старший брат, служивший церковным органистом в городе Ордруфе. Брат определил мальчика в гимназию и продолжал обучать музыке. Но то был нечуткий музыкант. Однообразно и скучно шли занятия. Для пытливого десятилетнего мальчика это было мучительно. Поэтому он стремился к самообразованию. Узнав, что у брата в запертом шкафу хранится тетрадь с произведениями прославленных композиторов, мальчик тайком по ночам доставал эту тетрадь и переписывал ноты при лунном свете. Шесть месяцев длилась эта утомительная работа, она сильно повредила зрение будущего композитора. И каково же было огорчение ребенка, когда брат застал его однажды за этим занятием и отобрал уже переписанные ноты.
В пятнадцать лет Иоганн Себастьян решил начать самостоятельную жизнь и переехал в Люнебург. В 1703 году он закончил гимназию и получил право поступить в университет. Но Баху не пришлось использовать это право, так как нужно было добывать средства к существованию.
В течение своей жизни Бах несколько раз переезжал из города в город, меняя место работы. Почти каждый раз причина оказывалась одна и та же - неудовлетворительные условия работы, унизительное, зависимое положение. Но как бы ни была неблагоприятна обстановка, его никогда не покидало стремление к новым знаниям, к совершенствованию. С неутомимой энергией он постоянно изучал музыку не только немецких, но также итальянских и французских композиторов. Не упускал Бах случая и лично познакомиться с выдающимися музыкантами, изучить манеру их исполнения. Однажды, не имея на поездку денег, молодой Бах отправился в другой город пешком, чтобы послушать игру прославленного органиста Букстехуде.
Так же неуклонно отстаивал композитор своё отношение к творчеству, свои взгляды на музыку. Вопреки преклонению придворного общества перед иностранной музыкой, Бах с особой любовью изучал и широко использовал в своих произведениях народные немецкие песни и танцы. Прекрасно познав музыку композиторов других стран, он не стал им слепо подражать. Обширные и глубокие знания помогали ему совершенствовать и отшлифовывать свое композиторское мастерство.
Талант Себастьяна Баха не ограничивался этой областью. Он был лучшим среди своих современников исполнителем на органе и клавесине. И если как композитор Бах при жизни не получил признания, то в импровизациях за органом его мастерство было непревзойдённым. Это вынуждены были признать даже его соперники.
Рассказывают, что Бах был приглашён в Дрезден, чтобы участвовать в состязании со знаменитым в то время французским органистом и клавесинистом Луи Маршаном. Накануне состоялось предварительное знакомство музыкантов, оба они играли на клавесине. В ту же ночь Маршан поспешно уехал, признав тем самым неоспоримое превосходство Баха. В другой раз, в городе Касселе, Бах изумил своих слушателей, исполнив соло на педали органа. Такой успех не вскружил Баху голову, он всегда оставался очень скромным и трудолюбивым человеком. На вопрос, как он достиг такого совершенства, композитор ответил: «Мне пришлось усердно заниматься, кто будет так же усерден, достигнет того же».
С 1708 года Бах обосновался в Веймаре. Здесь он служил придворным музыкантом и городским органистом. В веймарский период композитор создал свои лучшие органные сочинения. Среди них известнейшая Токката и фуга ре минор, знаменитая Пассакалия до минор. Эти произведения значительны и глубоки по содержанию, грандиозны по своим масштабам.
В 1717 году Бах с семьёй переехал в Кётен. При дворе принца Кётенского, куда он был приглашён, не было органа. Бах писал, главным образом, клавирную и оркестровую музыку. В обязанности композитора входило руководить небольшим оркестром, аккомпанировать пению принца и развлекать его игрой на клавесине. Без труда справляясь со своими обязанностями, Бах всё свободное время отдавал творчеству. Созданные в это время произведения для клавира представляют собою вторую после органных сочинений вершину в его творчестве. В Кётене были написаны двухголосные и трехголосные инвенции (трехголосные инвенции Бах называл «синфониями»). Эти пьесы композитор предназначал для занятий со своим старшим сыном Вильгельмом Фридеманом. Педагогические цели руководили Бахом и при создании сюит - «Французских» и «Английских». В Кётене Бах закончил также 24 прелюдии и фуги, составившие первый том большого труда под названием «Хорошо темперированный клавир». В этот же период была написана и знаменитая «Хроматическая фантазия и фуга» ре минор.
В наше время инвенции и сюиты Баха стали обязательными пьесами в программах музыкальных школ, а прелюдии и фуги «Хорошо темперированного клавира» - в училищах и консерваториях. Предназначенные композитором для педагогической цели, эти произведения представляют, кроме того, интерес и для зрелого музыканта. Поэтому пьесы Баха для клавира, начиная со сравнительно нетрудных инвенции и кончая сложнейшей «Хроматической фантазией и фугой», можно услышать на концертах и по радио в исполнении лучших пианистов мира.
Из Кётена в 1723 году Бах переехал в Лейпциг, где остался до конца своей жизни. Здесь он занял должность кантора (руководителя хора) певческой школы при церкви Св. Фомы. Бах был обязан обслуживать силами школы главные церкви города и нести ответственность за состояние и качество церковной музыки. Ему пришлось принять стеснительные для себя условия. Наряду с обязанностями преподавателя, воспитателя и композитора были и такие предписания: «Не выезжать из города без разрешения господина бургомистра». Как и прежде, ограничивались его творческие возможности. Бах должен был сочинять для церкви такую музыку, которая бы «не была слишком продолжительной, а также… опероподобной, но чтобы возбуждала в слушателях благоговение». Но Бах, как всегда, жертвуя многим, никогда не поступался главным - своими художественными убеждениями. На протяжении всей жизни он создавал произведения, поразительные по своему глубокому содержанию и внутреннему богатству.
Так было и на этот раз. В Лейпциге Бах создал свои лучшие вокально-инструментальные композиции: большую часть кантат (всего Бахом написано около 250 кантат), «Страсти по Иоанну», «Страсти по Матфею», Мессу си минор. «Страсти», или «пассионы» по Иоанну и Матфею - это повествование о страданиях и смерти Иисуса Христа в описании евангелистов Иоанна и Матфея. Месса близка по содержанию «Страстям». В прошлом и месса и «страсти» представляли собою хоровые песнопения в католической церкви. У Баха эти произведения выходят далеко за рамки церковной службы. Месса и «Страсти» Баха - это монументальные произведения концертного характера. В их исполнении участвуют солисты, хор, оркестр, орган. По своему художественному значению кантаты, «Страсти» и Месса представляют собою третью, самую высокую вершину творчества композитора.
Церковное начальство было явно недовольно музыкой Баха. Как и в прежние годы, её находили слишком яркой, красочной, человечной. И действительно, музыка Баха не отвечала, а скорее противоречила строгой церковной обстановке, настроению отрешенности от всего земного. Наряду с крупными вокально-инструментальными произведениями Бах продолжал писать музыку для клавира. Почти в одно время с Мессой был написан знаменитый «Итальянский концерт». Позже Бах закончил второй том «Хорошо темперированного клавира», куда вошли новые 24 прелюдии и фуги.
Помимо огромной творческой работы и службы в церковной школе, Бах принимал активное участие в деятельности «Музыкальной коллегии» города. Это было общество любителей музыки, которое устраивало концерты светской, а не церковной музыки для жителей города. С большим успехом Бах выступал в концертах «Музыкальной коллегии» как солист и дирижер. Специально для концертов общества он написал много оркестровых, клавирных и вокальных произведений светского характера.
Но основная работа Баха - руководителя школы певчих - приносила ему одни огорчения и неприятности. Средства, отпускавшиеся церковью на школу, были ничтожны, и певчие мальчики голодали, были плохо одеты. Невысок был и уровень их музыкальных способностей. Певчих нередко набирали, не считаясь с мнением Баха. Оркестр школы был более чем скромен: четыре трубы и четыре скрипки!
Все прошения о помощи школе, поданные Бахом городскому начальству, оставались без внимания. Отвечать же за всё приходилось кантору.
Единственной отрадой были по-прежнему творчество, семья. Подросшие сыновья - Вильгельм Фридеман, Филипп Эммануил, Иоганн Христиан - оказались талантливыми музыкантами. Еще при жизни отца они стали известными композиторами. Большой музыкальностью отличалась Анна Магдалена Бах, вторая жена композитора. Она обладала прекрасным слухом и красивым, сильным сопрано. Хорошо пела и старшая дочь Баха. Для своей семьи Бах сочинял вокальные и инструментальные ансамбли.
Последние годы жизни композитора были омрачены серьёзной болезнью глаз. После неудачной операции Бах ослеп. Но и тогда он продолжал сочинять, диктуя свои произведения для записи. Смерть Баха осталась почти не замеченной музыкальной общественностью. О нем скоро забыли. Печально сложилась судьба жены и младшей дочери Баха. Анна Магдалена умерла десять лет спустя в доме презрения для бедных. Младшая дочь Регина влачила нищенское существование. В последние годы её тяжелой жизни ей помогал Бетховен. Умер Бах 28 июля 1750 года.
Он один из тех редких и прекрасных людей, кто мог записывать Божественный свет.
Немецкий композитор, органист, много лет служивший в церквах захолустных немецких городков и не получивший при жизни подлинного признания. В творчестве Баха впервые проявилось то, что стало характерным для немецкого искусства последующих веков: стремление к философскому обобщению событий и в то же время тонкое проникновение в мир человеческой души.
Иоганн Себастьян Бах родился в 1685 г. в небольшом немецком городке Эйзенахе. Предки Баха издавна славились своей музыкальностью. Известно, что прапрадед композитора, булочник по профессии, играл на цитре - струнном музыкальном инструменте, отдаленно напоминающем арфу. Из рода Бахов выходили флейтисты, трубачи, органисты, скрипачи. В конце концов, каждого музыканта в Германии начали называть Бахом и каждого Баха - музыкантом.
Первые навыки игры на скрипке мальчик получил от отца, скрипача и городского музыканта. Маленький Бах имел превосходный голос (сопрано) и пел в хоре городской школы. Никто не сомневался в его будущей профессии: мальчик должен был стать музыкантом. Девяти лет ребенок остался сиротой. Его воспитателем стал старший брат, служивший церковным органистом в городе Ордруфе. Брат определил мальчика в гимназию и продолжал обучать музыке.
Брат Баха довольно холодно относился к музыке: его занятия проходили однообразно и скучно и только мучили пытливого десятилетнего мальчика, который вынужден был использовать любые возможности самообразования.
Проведав, что в запертом шкафу брат хранит тетрадь с произведениями прославленных композиторов, мальчик тайком по ночам доставал ее и при лунном свете переписывал ноты. Эта тяжелейшая работа длилась шесть месяцев, и зрение будущего композитора было сильно повреждено. Каково же было огорчение ребенка, когда брат застал его однажды за этим занятием и отобрал уже переписанные ноты!
Пятнадцати лет от роду Иоганн Себастьян решил начать самостоятельную жизнь - переехал в Люнебург, чтобы учиться в местной гимназии. Закончив ее в 1703 г., юноша мог поступить в университет, но обстоятельства заставляли его заботиться о средствах к существованию.
На своем веку Бах несколько раз вынужден был переезжать из города в город в поисках нового места работы. Как правило, его заставляли делать это одни и те же причины - нищенская плата и унизительное, зависимое положение. Но, несмотря на тяготы жизни, его никогда не покидало стремление к совершенствованию своих навыков и оттачиванию божественного дара. Его манили новые знания - с неутомимой энергией он изучал музыку не только немецких, но также итальянских и французских композиторов. Он пользовался любым случаем свести личное знакомство с выдающимися музыкантами, чтобы изучить манеру их исполнения. Доходило до того, что однажды, стремясь к такому знакомству, но, не имея на поездку денег, молодой Бах отправился в другой город пешком, чтобы послушать игру прославленного органиста Букстехуде.
Композитор неуклонно отстаивал свои взгляды на музыку и личное отношение к творчеству. С особой любовью Бах изучал и широко использовал в своих произведениях народные немецкие песни и танцы, что шло вразрез с преклонением придворного общества перед иностранной музыкой. Произведения иностранных композиторов тщательно изучались им вовсе не с целью слепого подражания - обширные и глубокие знания помогали ему совершенствовать и отшлифовывать свое собственное, оригинальное композиторское мастерство.
Композиторский гений Баха при жизни не получил признания. Однако талант музыканта проявлялся и в другой области - он был лучшим среди своих современников исполнителем на органе и клавесине. В импровизациях за органом его мастерство было непревзойденным, и это признавали даже его соперники и недоброжелатели.
Однажды Бах был приглашен в Дрезден для участия в соревновании с Луи Маршаном - гремевшим тогда в музыкальном мире французским органистом и клавесинистом. Однако сразу после предварительного знакомства музыкантов, состоявшегося накануне и позволившего Маршану услышать исполнения Баха, французский виртуоз поспешно уехал, тем самым признав неоспоримое превосходство соперника. В другой раз, в городе Касселе, Бах исполнил соло на педали органа, чем восхитил и изумил ценителей органной музыки... Подобные успехи не кружили Баху голову, он всегда оставался скромным и трудолюбивым человеком, а на вопрос, как удалось ему достичь такого совершенства, неизменно отвечал: «Мне пришлось усердно заниматься, кто будет так же усерден, достигнет того же».
В 1708 г. Бах перебрался в Веймар, где получил службу придворного музыканта и место городского органиста. Это был лучший период творчества композитора - именно в Веймаре Бах создал лучшие органные сочинения. Среди них такие грандиозные по своим масштабам, значительнейшие по содержанию произведения, как Токката и фуга ре минор и знаменитая Пассакалия до-минор.
В 1717 г. Бах был приглашен ко двору принца Кетенского и вместе с семьей переехал в Кетен. В его обязанности входило руководить небольшим оркестром, аккомпанировать пению принца и развлекать его игрой на клавесине. Поскольку это было не очень обременительно, Бах без труда справлялся с работой, а все свободное время отдавал творчеству.
К сожалению, в Кетене не было органа, что вынуждало композитора сосредоточиться главным образом на сочинении клавирной и оркестровой музыки. Написанные в это время произведения для клавира представляют собою вторую (после органных сочинений) вершину в его творчестве. В Кетене были созданы двухголосные и трехголосные инвенции - небольшие фантазийные музыкальные пьесы (трехголосные инвенции Бах называл «симфониями»). Эти пьесы композитор создавал специально для занятий со своим старшим сыном Вильгельмом Фридеманом. С этой же целью были созданы сюиты «Французские» и «Английские». В Кетене Бах закончил первый том большого труда под названием «Хорошо темперированный клавир» - его составили 24 прелюдии и фуги. Тогда же появилась на свет и известнейшая «Хроматическая фантазия и фуга ре минор».
В 1723 г. Бах перебрался в Лейпциг. При церкви св. Фомы существовала певческая школа, и здесь Бах занял должность кантора - руководителя хора. Однако это были далеко не все его обязанности. Ему приходилось также обеспечивать силами школы удовлетворение музыкальных нужд главных церквей города и, кроме того, отвечать за состояние и качество церковной музыки. Вдобавок Бах был принужден исполнять предписания, которые стесняли его личную свободу. Так, например, ему было запрещено «...выезжать из города без разрешения господина бургомистра».
Излишне говорить, что принятие подобных условий не могло не ограничивать его творческие возможности, тем более что даже в отношении того, что писать, он имел строгие инструкции - ему предписывалось сочинять для церкви такую музыку, которая бы «не была слишком продолжительной, а также... опероподобной, но чтобы возбуждала в слушателях благоговение». Однако, жертвуя многим, Бах никогда не предавал того, что считал главным в жизни, - свои убеждения художника и творца. Именно это позволяло ему на протяжении всей жизни создавать музыкальные произведения, поразительные по форме, грандиозные по внутреннему богатству.
Вот и в Лейпциге, несмотря на стесненность положения и ограничения, налагаемые на его творческие возможности, Баху удалось создать свои лучшие вокально-инструментальные композиции. Именно здесь он сочинил большую часть из 250 созданных им кантат, «Страсти по Иоанну», «Страсти по Матфею», Мессу си минор. «Страсти по Иоанну» и «Страсти по Матфею» (или «пассионы») - это музыкальные повествования о страданиях и смерти Иисуса Христа, соответствующие описаниям евангелистов Иоанна и Матфея. К ним примыкает и Месса, близкая «Страстям» по содержанию. Источником этих произведений являлись хоровые песнопения, звучавшие прежде в католической церкви. Однако музыка Баха выходит далеко за рамки церковной службы. Она представляет собой монументальные произведения концертного характера, в исполнении которых участвуют солисты, хор, оркестр и орган. Художественное значение кантат, «Страстей» и Мессы неоценимо. Это третья - и самая высокая - вершина творчества композитора.
Как и прежде, музыка Баха не могла удовлетворить церковное начальство - ее находили слишком яркой, красочной и человечной. В сущности, так оно и было: эта музыка не только не отвечала благочестивым настроениям, но даже явно противоречила той атмосфере строгости и отрешения от всего земного, что насаждалась католической церковью.
Создавая крупные вокально-инструментальные произведения, Бах находит время писать и музыку для клавира. Знаменитый «Итальянский концерт» был сочинен почти в одно время с Мессой. Позже Бах закончил второй том «Хорошо темперированного клавира» - в него вошли новые 24 прелюдии и фуги.
В Лейпциге существовала так называемая «Музыкальная коллегия» - общество любителей музыки, которое устраивало концерты светской, а не церковной музыки для жителей города, - и в ее деятельности Бах, несмотря на огромную творческую работу и служебные обязанности в церковной школе, тоже принимал активное участие. В концертах «Музыкальной коллегии» Бах с большим успехом выступал как солист и дирижер и специально для них написал много оркестровых, клавирных и вокальных произведений светского характера.
Наверное, это была одна из немногих отдушин его жизни. Основная работа Баха, связанная с руководством школой певчих, приносила ему лишь огорчения и неприятности. Церковь отпускала на школу мизерные средства, денег всегда не хватало, мальчики-певчие голодали, были плохо одеты. Уровень их музыкальных способностей тоже оставлял желать лучшего - церковные власти частенько набирали певчих, вовсе не считаясь с мнением кантора. Напрасно Бах обращался к городскому начальству, призывая помочь хотя бы в оснащении оркестра, насчитывавшего всего четыре трубы и четыре скрипки!.. Прошения о помощи школе оставались без внимания, а композитору приходилось отвечать за все.
Музыкант по-прежнему находил отраду в творчестве и семье. Сыновья Баха - Вильгельм Фридеман, Филипп Эммануил, Иоганн Христиан - выросли и сами оказались талантливыми музыкантами. Бах успел увидеть, как они становятся известными композиторами. Анна Магдалена Бах, вторая жена композитора, тоже была чрезвычайно музыкальна, обладала красивым, сильным сопрано и прекрасным слухом. Хорошо пела и старшая дочь Баха. Для самых близких ему людей, для своей семьи, Бах сочинял вокальные и инструментальные ансамбли.
Серьезная болезнь глаз омрачила последние годы жизни композитора, а после неудачной операции Бах ослеп. Это не стало преградой для его творчества - он продолжал сочинять, а музыку записывал кто-нибудь из близких под его диктовку. В обществе смерть Баха осталась почти не замеченной, а скоро о нем и вовсе забыли. Судьба жены и младшей дочери Баха сложилась печально - десять лет спустя Анна Магдалена умерла в доме призрения, а дочь Регина влачила нищенское существование. В последние годы ее тяжелой жизни ей помог Бетховен...
Интерес к музыке Баха возник почти сто лет спустя после смерти, и огромную роль в этом сыграл немецкий композитор Мендельсон: в 1829 г. под его управлением было публично исполнено величайшее произведение Баха - «Страсти по Матфею». В Германии же было впервые издано и полное собрание баховских сочинений. Музыка Баха звучит по всему миру в исполнении музыкантов самых разных национальностей и школ, по-прежнему поражая мастерством и совершенством, красотой и вдохновением. «Не ручей! - Море должно быть ему имя...» - сказал о Бахе великий Бетховен.
Скачать бесплатно классическую музыку
Баха
Ниже доступна высококачественная классическая музыка в формате mp3, заархивированная архиватором ZIP. Бесплатная классика содержит в себе:
1. Конвертированные произведения из lossless-формата в формат MP3 (чаще всего, с битрейтом 320 кбит/с);
2. Композиции, найденные в уже сжатом формате mp3 с битрейтом не ниже 160 кбит/сек (такие файлы сохранены без дополнительного сжатия).
Все произведения были собраны в сети и находятся в свободном доступе. Все файлы бесплатной классики находятся на сервере www.intelmaster.ru и доступны на максимальной скорости, без задержек и лишних вопросов. Чтобы скачать классику, рекомендуем использовать менеджеры закачек для удобства и ускорения загрузки архива. Скачивая архивы, Вы соглашаетесь, что будете использовать классику только в законных и ознакомительных целях.
Если Вы обнаружите проблему или ошибку при попытке скачать класску, сообщите, пожалуйста, о ней вебмастеру по следующему адресу:
Содержание первого архива:
- 01. Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046_ Allegro.mp3
- 02.Concerto Brandeburghese n. 2 in Fa maggiore BWV 1047 - Allegro.mp3
- 03. Violin Concerto in A minor BWV 1041 - Senza indicazione di tempo.mp3
- 04. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Увертюра.mp3
- 05. Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046_ Adagio.mp3
- 06.Concerto Brandeburghese n. 2 in Fa maggiore BWV 1047 - Andante.mp3
- 07. Violin Concerto in A minor BWV 1041 - Andante.mp3
- 08. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Рондо.mp3
- 09. Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046_ Allegro.mp3
- 10.Concerto Brandeburghese n. 2 in Fa maggiore BWV 1047 - Allegro assai.mp3
- 11. Violin Concerto in A minor BWV 1041 - Allegro.mp3
- 12. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Сарабанда.mp3
- 13. Concerto brandeburghese n. 1 in fa maggiore BWV 1046_ Minuetto - Polacca.mp3
- 14.Concerto Brandeburghese n. 4 in Sol maggiore BWV 1049 - Allegro.mp3
- 15. Violin Concerto in E major BWV 1042 - Allegro.mp3
- 16. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Бурре.mp3
- 17. Concerto brandeburghese n. 3 in sol maggiore BWV 1048_ Allegro moderato.mp3
- 18.Concerto Brandeburghese n. 4 in Sol maggiore BWV 1049 - Andante.mp3
- 19. Violin Concerto in E major BWV 1042 - Adagio.mp3
- 20. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Полонез.mp3
- 21. Concerto brandeburghese n. 3 in sol maggiore BWV 1048_ Adagio.mp3
- 22.Concerto Brandeburghese n. 4 in Sol maggiore BWV 1049 - Presto.mp3
- 23. Violin Concerto in E major BWV 1042 - Allegro assai.mp3
- 24. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Дубль.mp3
- 25. Concerto brandeburghese n. 3 in sol maggiore BWV 1048_ Allegro.mp3
- 26.Concerto Brandeburghese n. 5 in Re maggiore BWV 1050 - Allegro.mp3
- 27. Concerto for Violin and Oboe in C minor BWV 1060A - Allegro.mp3
- 28. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Менуэт.mp3
- 29.Concerto Brandeburghese n. 5 in Re maggiore BWV 1050 - Affettuoso.mp3
- 30. Concerto brandeburghese n. 6 in si bemolle magg. BWV 1051_ Allegro.mp3
- 31. Concerto for Violin and Oboe in C minor BWV 1060A - Adagio.mp3
- 32. Оркестровая сюита №2 си минор BWV 1067 - Шутка.mp3
- 33.Concerto Brandeburghese n. 5 in Re maggiore BWV 1050 - Allegro.mp3
- 34. Concerto brandeburghese n. 6 in si bemolle magg. BWV 1051_ Adagio ma non.mp3
- 35. Concerto for Violin and Oboe in C minor BWV 1060A - Allegro.mp3
- 36. Прелюдия и фуга до минор BWV 546.mp3
- 37. Concerto brandeburghese n. 6 in si bemolle magg. BWV 1051_ Allegro.mp3
- 38. Concerto for Harpsichord and Strings in E major BWV 1053 - Senza indicazione ....mp3
- 39. Прелюдия и фуга ми минор BWV 548.mp3
- 40. Concerto for Harpsichord and Strings in E major BWV 1053 - Siciliana.mp3
- 41. Канонические вариации BWV 769.mp3
- 42. Concerto for Harpsichord and Strings in E major BWV 1053 - Allegro.mp3
Содержание второго архива:
- 01-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Zweites Brandenburgisches Konzert (BWV 1047) - Allegro.mp3
- 02-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Zweites Brandenburgisches Konzert (BWV 1047) - Andante.mp3
- 03-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Zweites Brandenburgisches Konzert (BWV 1047) - Allegro assai.mp3
- 04-Knabenchor & Jugendchor St. Michaelis & Die Hamburger Symphoniker J. S. Bach - Eingangschor aus dem Weihnachts-Oratorium - Jauchzet, frohlocket.mp3
- 05-Norddeutsche Philharmonie J. S. Bach - Orchester-Suite Nr. 3, BWV 1068 - Air.mp3
- 06-Michael Schneider an der Marcussen-Orgel im Dom zu Schleswig J. S. Bach - Dorische Toccata (BWV 538).mp3
- 07-Tibor Varga (Violine) & Kammerorchester Tibor Varga J. S. Bach - Violinkonzert a-moll (BWV 1041) - Allegro.mp3
- 08-Tibor Varga (Violine) & Kammerorchester Tibor Varga J. S. Bach - Violinkonzert a-moll (BWV 1041) - Adagio.mp3
- 09-Tibor Varga (Violine) & Kammerorchester Tibor Varga J. S. Bach - Violinkonzert a-moll (BWV 1041) - Allegro assai.mp3
- 10-Das Wьhrer-Kammerorchester, Paul Meiser (Flцte) J. S. Bach - Badinerie aus der h-moll-Suite (BWV 1067).mp3
- 11-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Fьnftes Brandenburgisches Konzert (BWV 1050) - Allegro.mp3
- 12-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Fьnftes Brandenburgisches Konzert (BWV 1050) - Affettuoso.mp3
- 13-Friedrich Tilegant & Das Sьdwestdeutsche Kammerorchester J. S. Bach - Fьnftes Brandenburgisches Konzert (BWV 1050) - Allegro.mp3
Содержание третьего архива:
- ""Гольдберг-вариации"". Ария.mp3
- ""Гольдберг-вариации"". Вариация 1.mp3
- ""Гольдберг-вариации"". Вариация 2.mp3
- ""Маленькая сюита"" из ""Нотной тетради"" Анны Магдалены Бах.mp3
- ""Симфония"" из Рождественской оратории.mp3
- Air from Suite No.3.mp3
- Badinerie from Suite No.2.mp3
- Brandenburg Concerto No.1 In F Major, BWV 1046 - Adagio.mp3
- Brandenburg Concerto No.1 In F Major, BWV 1046 - Allegro.mp3
- Brandenburg Concerto No.1 In F Major, BWV 1046 - Allegro Moderato.mp3
- Brandenburg Concerto No.1 In F Major, BWV 1046 - Menuetto, Trio Polacca.mp3
- Brandenburg Concerto No.2 In F Major, BWV 1047 - Allegro Assai.mp3
- Brandenburg Concerto No.2 In F Major, BWV 1047 - Allegro Moderato.mp3
- Brandenburg Concerto No.2 In F Major, BWV 1047 - Andante.mp3
- Brandenburg Concerto No.3 In G Major, BWV 1048 - Allegro.mp3
- Brandenburg Concerto No.3 In G Major, BWV 1048 - Allegro Moderato - Adagio.mp3
- Double Concerto in D Minor, BWV 1043 - Largo.mp3
- Double Violin Concerto In D Minor, BWV 1043, Vivace.mp3
- Jauchzet, frohlocket from Christmas Oratorio.mp3
- Jesu bleibet meine Freude from Herz und Mund und Tat und Leben.mp3
- Orchestral suite no.2, in b minor, bwv1067, badinerie.mp3
- Organ Concerto In D Minor, BWV 596 (After Vivaldi).mp3
- Piano Concerto in F Minor - Largo.mp3
- Toccata & Fugue In D Minor, BWV 565.mp3
- Toccata And Fugue, In D Minor, BWV 565.mp3
- Toccata from Toccata and Fugue in D Minor.mp3
- Violin Concerto in E Major, BWV 1042 - Adagio.mp3
- Wir setzen uns mit Tranen nieder from St Matthew Passion.mp3
- Бранденбургский концерт №1 Фа мажор, BWV 1046. 1. Allegro .mp3
- Бранденбургский концерт №1 Фа мажор, BWV 1046. 2. Adagio.mp3
- Бранденбургский концерт №1 Фа мажор, BWV 1046. 3. Allegro.mp3
- Бранденбургский концерт №1 Фа мажор, BWV 1046. 4. Менуэт.mp3
- Бранденбургский концерт №2 Фа мажор, BWV 1047. 1. Allegro.mp3
- Бранденбургский концерт №2 Фа мажор, BWV 1047. 2. Andante.mp3
- Бранденбургский концерт №2 Фа мажор, BWV 1047. 3. Allegro assai.mp3
- Бранденбургский концерт №3 Соль мажор, BWV 1048. 1. Allegro.mp3
- Бранденбургский концерт №3 Соль мажор, BWV 1048. 2. Adagio.mp3
- Бранденбургский концерт №3 Соль мажор, BWV 1048. 3. Allegro.mp3
- Бранденбургский концерт №4 Соль мажор, BWV 1049. 1. Allegro.mp3
- Бранденбургский концерт №4 Соль мажор, BWV 1049. 2. Andante.mp3
- Бранденбургский концерт №4 Соль мажор, BWV 1049. 3. Presto.mp3
- Бранденбургский концерт №5 Ре мажор, BWV 1050. 1. Allegro.mp3
- Бранденбургский концерт №5 Ре мажор, BWV 1050. 2. Affettuoso.mp3
- Бранденбургский концерт №5 Ре мажор, BWV 1050. 3. Allegro.mp3
- Бранденбургский концерт №6 си бемоль минор, BWV 1051. 1. Allegro.mp3
- Бранденбургский концерт №6 си бемоль минор, BWV 1051. 2. Adagio non tanto.mp3
- Бранденбургский концерт №6 си бемоль минор, BWV 1051. 3. Allegro.mp3
- И.С.Бах-Ш.Гуно- Ave Maria.mp3
- Итальянский концерт, BWV 971. 1. Allegro.mp3
- Оркестровая сюита №2, си минор, BWV 1067. 1. Увертюра.mp3
- Оркестровая сюита №2, си минор, BWV 1067. 2. Рондо.mp3
- Оркестровая сюита №2, си минор, BWV 1067. 3. Сарабанда.mp3
- Оркестровая сюита №2, си минор, BWV 1067. 4. Бурре.mp3
- Оркестровая сюита №2, си минор, BWV 1067. 5. Полонез.mp3
- Оркестровая сюита №2, си минор, BWV 1067. 6. Менуэт.mp3
- Оркестровая сюита №2, си минор, BWV 1067. 7. Шутка.mp3
- Оркестровая сюита №3, Ре мажор, BWV 1068. 1. Увертюра.mp3
- Оркестровая сюита №3, Ре мажор, BWV 1068. 2. Ария.mp3
- Оркестровая сюита №3, Ре мажор, BWV 1068. 3. Гавот.mp3
- Оркестровая сюита №3, Ре мажор, BWV 1068. 4. Бурре.mp3
- Оркестровая сюита №3, Ре мажор, BWV 1068. 5. Жига.mp3
- Прелюдия и фуга Си бемоль мажор, BWV 560.mp3
- Токатта и фуга ре минор, BWV 565.mp3
- Фантазия и фуга соль минор.mp3
- Хорал ""O Mensch, bewein dein Sunde gross"", BWV 622.mp3
- Хорал из ""Страстей по Матфею"".mp3
- Хорал из кантаты №147, BWV 147.mp3
- Хоральная прелюдия ""Erbarm" dich mein, O Herre Gott"", BWV 751.mp3
- Хоральная прелюдия ""Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ"", BWV 639.mp3
- Хоральная прелюдия ""Jesu Christus, unser Heiland"", BWV 688.mp3
- Хоральная прелюдия ""Wachet auf, ruft uns die Stimme"", BWV 645.mp3
- Хор из ""Magnificat"", BWV 243.mp3
- Хор из кантаты №80, BWV 80.mp3
Токката и фуга ре минор, BWV 565 — произведение для органа Иоганна Себастьяна Баха, одно из наиболее популярных его сочинений.
Сочинение «Токката и фуга ре минор BWV 565» включено во все издания авторитетного каталога BWV и в (наиболее полное) новое издание сочинений Баха (Neue Bach-Ausgabe, известное как NBA).
Произведение предположительно написано Бахом во время его пребывания в Арнштадте в период между 1703 и 1707 гг. В январе 1703 года, после окончания учёбы, он получил должность придворного музыканта у веймарского герцога Иоганна Эрнста. Неизвестно точно, что входило в его обязанности, но, скорее всего, эта должность не была связана с исполнительской деятельностью. За семь месяцев службы в Веймаре распространилась слава о нём как об исполнителе. Бах был приглашён на должность смотрителя органа в церковь Св. Бонифация в Арнштадте, находящемся в 180 км от Веймара. С этим старейшим немецким городом у семьи Бахов были давние связи.
В августе Бах занял пост органиста церкви. Работать ему приходилось три дня в неделю, а жалование было относительно высоким. Кроме того, инструмент поддерживался в хорошем состоянии и был настроен по новой системе, расширявшей возможности композитора и исполнителя. В этот период Бах создал много органных произведений.
Особенностью этого малого полифонического цикла является непрерывность развития музыкального материала (без перерыва между токкатой и фугой). Форма состоит из трёх частей: токкаты, фуги и коды. Последняя, перекликаясь с токкатой, образует тематическую арку.
Титульная страница BWV 565 в рукописной копии Йоганнеса Рингка. В связи с тем, что автограф Баха был утерян, эта копия, по состоянию на 2012 год, является единственным близким по времени создания источником.
Токката (на итальянском toccata - прикосновение, удар, от toccare - касаться, трогать) - виртуозная музыкальная пьеса для клавишных инструментов (клавир, орган).
Начало токкаты
Фуга (итал. fuga — бег, бегство, быстрое течение) - наиболее развитая форма полифонической музыки, вобравшая всё богатство средств полифонии. Содержательный диапазон фуги практически неограничен, однако в ней преобладает или всегда ощущается интеллектуальное начало. Фугу отличает эмоциональная наполненность и в то же время сдержанность выражения.
Это произведение начинается тревожным, но мужественным волевым кличем. Он раздаётся трижды, опускаясь из одной октавы в другую, и приводит к громовому аккордовому раскату в нижнем регистре. Так в начале токкаты очерчивается сумрачно затенённое, грандиозное звуковое пространство.
Johann Sebastian Bach"s Toccata and Fugue in D Minor BWV 565 played by organist Hans-André Stamm on the Trost-Organ of the Stadtkirche in Waltershausen, Germany.
Далее слышатся мощные "завихряющиеся" виртуозные пассажи. Противопоставление стремительного и медленного движения напоминает настороженные передышки между схватками с буйной стихией. А вслед за свободно, импровизационно построенной токкатой звучит фуга, в которой волевое начало как бы обуздывает стихийные силы. И последние такты всего произведения воспринимаются как суровая и величавая победа непреклонной человеческой воли.
для хора и голосов с оркестром
Страсти по Луке (1712, подлинность оспаривается)Страсти по Иоанну (Johannespaesion, либретто Б. Брокеса и И. С. Баха, 1722-23)
Страсти по Матфею (Matthauspassion, либретто Пикандера, исполнено 1729, 2-я редакция- 1736, 3-я - 1739, 4-я - 1744)
Страсти по Марку (Markuspassion, либретто его же, 1731, партитура утеряна)
Магнификат (Magnificat, 1723)
оратории
Рождественская оратория (Weihnachtsoratorium, 1734)Пасхальная оратория (Oster-Oratorium, 1734-36)
Оратория на вознесение Христово (Himmelfahrts-Oratorium)
мессы
Месса h-moll (Высокая месса, 1733)4 короткие мессы (F-dur, A-dur, g-moll, G-dur, около 1737)
духовные кантаты
сохранилось 199 кантат, в том числе:№ 71 - Господь, он мой царь небесный (Gott ist mein Konig, так называемая Выборная кантата, 1708)
№ 4 - Христос лежал в оковах смерти (Christ lag in Todesban-den. 1708)
№ 106-Трагическая кантата (Actus Tragicus, 1711)
№ 12 - Слёзы, вздохи, трепет, горе (Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, 1714)
№ 21-Я много горя претерпел (Ich hatte viel Bekummernis, 1714)
№ 80 - Господь - моя твердыня (Ein"feste Burg ist unser Gott, 1730)
№ 27 - Кто знает свой последний час (Wer weiss, wie nahe mir mein Ende, 1730-1740)
№ 49 - Иду и страстно ищу (Ich geh" und suche mit Verlangen, 1730-1740)
№ 52 - Лживый мир, тебе не верю (Falsche Welt, dir trau" ich nicht, 1730-1740)
№ 156 - Стою одной ногой в могиле (Ich steh"mit einem Fuss im Grabe, 1730-1740)
№ 39- Раздели твой хлеб с голодным (Brich mit dem Hungrigen dein Brot, 1732)
№ 36 - Вознеситесь радостно ввысь (Schwingt treudig euch empor, 1732)
№ 1 - Как ярко светит утренняя звезда (Wie schon leuchtet der Morgenstern, 1735-1744)
светские кантаты
№ 208 - Одна охота лишь меня бодрит (Was mir behagt ist nur die muntre Jagd, Охотничья кантата, слова С. Франка, 1716)№ 173-a - Светлейший Леопольд (Durch-Iaucht"ster Leopold, 1717)
№ 205 - Умиротворённый Эол (Der zulriedengestellte Aeolus, 1725)
№ 207- Раздор побежденный изменчивых струн (Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten, исполнено 11 XII 1726)
№ 36-a-Да вознесутся желания ввысь (Steigt treudig in die Luft, исполнено 30 IX 1726)
№ 193-a - Вы, небесные чертоги, вы, сияющие светила (Ihr, Hauser des Himmels, ihr, scheinenden Lichter, исп. 3 VIII 1727)
№ 202 - Вы отступите, грустные тени (Weichet nur, betrubte Schatten, свадебная кантата, 1725, опубликована 1727)
№ 205 - Я развлекаюсь (кантата о жизни в довольстве, Ich bin in mir vergnugt, Kantate von der Vergnugsamkeit, исполнена до 1728)
№ 216 - Благодатный город на Плейсе (Vergnugte Pleissenstadt, исполнено 5 II 1728)
№ 201- Состязание между Фебом и Паном (Der Streit zwischen Phoebus und Pan, либретто Пикандера на сюжет из "Метаморфоз" Овидия, 1731)
№ 211- Пусть смолкнет болтовня (Schweigt stille, plaudert nicht. Кофейная кантата, слова №№ 1-8 Пикандера №№ 9-10 И. С. Б., исполнено 1732)
№ 206 - Скользите, игривые волны (Schleichet, spielende Wellen, 1733)
№ 213 - Геркулес на распутье (Hercules aut dem Scheideweg, исполнено 5 IX 1733)
№ 214- Звучите, литавры, и трубы, трубите (Tonet, ihr, Pauken, erschallet, Trompeten, 1733)
№ 215 - Славь своё счастье, благословенная Саксония (Preise dein Glucke, geseg-netes Sachsen, слова И. Клаудера, 1734)
№ 205-a - Шумите, недруги (Blast, Larmen, Ihr Feinde, исполнено 17 I 1734)
№ 207-a - Вздымайтесь, весёлых труб гремящие звуки (Auf, schmetternde Tone der muntern Trompeten, исполнено 3 VIII 1734)
№ 210- О чудный день, желанный век (О, holder Tag, erwunschte Zeit, oколо 1734-1735)
№ 212 - Начальство новое у нас (Мег hahn en neue Oberkeet, Крестьянская кантата, слова Пикандера, 1742)
для оркестра
6 Бранденбургских концертов (1721)5 увертюр-сюит (около 1721, 1729-30)
симфония (обработка Бранденбургского концерта № 1, около 1730)
концерты для инструментов с оркестром
для скрипки с оркестром (a-moll, E-dur, около 1721; g-moll, D-dur отрывок; d-moll, около 1721)7 для клавесина с оркестром (d-moll, E-dur, D-dur, A-dur, f-moll, F-dur, g-moll, между 1730 и 1733)
3 концерта для 2 клавесинов с оркестром (c-moll, C-dur, между 1727 и 1730; c-moll, около 1730)
2 концерта для 3 клавесинов с оркестром (d-moll, C-dur, между 1730 и 1733)
концерт для 4 клавесинов с оркестром (a-moll, обработка концерта А. Вивальди для 4 скрипок с оркестром между 1730-1733)
концерт для флейты, скрипки, клавесина с оркестром (a-moll,- так называемый тройной концерт-Trippelkonzert, после 1730)
камерные ансамбли
6 сонат для клавесина и скрипкисюита для клавесина и скрипки
3 сонаты для клавесина и виолы да гамбы (или виолончели)
3 сонаты для клавесина и флейты
4 сонаты ("инвенции") для скрипки и чембало
3 сонаты для флейты с цифрованным басом
трио-сонаты:
для 2 скрипок с цифрованным басомдля 2 скрипок и чембало
для флейты и скрипки с цифрованным басом
для 2 флейт с цифрованным басом
для органа
6 органных концертов (1717)18 прелюдий и фуг (1700-17, 1723-39)
3 фантазии и фуги (1700-08), 5 токкат с фугами (1700-08)
3 прелюдии (1700-08)
8 маленьких прелюдий и фуг (1708-17)
фуги (c-moll, G-dur, 1700-08; c-moll на тему Дж. Легренци, g-moll, h-moll на тему А. Корелли, 1708-09; c-moll, 1716)
фантазии (h-moll, C-dur, h-moll con imitazione, C-dur неоконченная, 1700-1717)
пассакалия (1716-17)
пастораль (1703-07)
канцона (1709)
Allabreve (около 1709)
педальное упражнение (Pedal-Exercitium, 1700-03)
46 хоральных прелюдий (включены в Органную тетрадь - Ог-gelbuchlein, для Вильгельма Фридемана Баха, около 1717)
6 хоралов, так называемые Шюблеровские хоралы (между 1746-50)
18 хоралов, так называемые Лейпцигские (последний - предсмертный - Пред твой трон явлюсь я - Vor deinen Thron trct"ich hiermit, 1747-50)
5 канонических вариаций на тему "С высот небесных" ("Vom Himmel hoch da komm ich her", 1746-47)
7 хоральных вариаций на тему "Христос, ты весь как светлый день" ("Christ, der du bist der helle Tag", около 1700)
9 хоральных вариаций на тему "О, боже, ты святый боже" ("О Gott, du frommer Gott", около 1700)
11 хоральных вариаций на тему "Привет тебе, Иисусе любезный" ("Sei gegrusset, Jesu gutig", около 1700 и позднее)
17 вариаций на тему "Хвала одному богу в небесах" ("Allein Gott in der Hoh"sei Ehr"", около 1705)
для клавесина
20 маленьких прелюдий (1717-23)4 прелюдии и фугетты (1700-08)
3 прелюдии и фуги (1700-08, 1717-23, после 1723)
6 прелюдий для начинающих (1717-23)
2 прелюдии-фантазии (1700-08)
15 двухголосных инвенций
15 трёхголосных симфоний-инвенций (1700-23)
Каприччо в честь Иоганна Христофа Баха (около 1704)
Каприччо на отъезд возлюбленного брата (Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo, 1704)
фугетта c-moll (1700- 08)
2 фантазии и фуги (1717-23, после 1723)
фантазия с неоконченной фугой C-dur (около 1708)
2 фантазии (1700-17)
фантазия-рондо c-moll (1700-08)
фантазия-прелюдия (a-moll, 1708-17)
Хроматическая фантазия и фуга (a-moll, 1720-23)
8 фуг (1700-17)
2 фуги на тему Альбинони (1708-17)
7 токкат (1700-07, 1720)
2 сонаты (1700-09)
ария с вариациями в итальянской манере (Aria variata alla maniera italiana, a-moll, около 1709)
сюита (g-moll, 1700-03)
3 сюиты (1708-17)
сюита f-moll (неокончена, 1717-23)
6 французских сюит (первые 5 сюит вошли в 1-ю нотную тетрадь Анны Магдалены Бах, 1722)
6 английских сюит (1720-22)
Адажио (около 1720)
Хорошо темперированный клавир (1-я часть, 24 прелюдии и фуги, 1722; 2-я часть, 24 прелюдии и фуги, 1744)
6 партит (1726-30), Итальянский концерт F-dur (французская увертюра, 1735)
Ария с 30 вариациями (Гольдберговские вариации, 1742)
2 нотные тетради Анны Магдалены Бах (Notenbuchlein fur Anna Magdalena Bach, 1-я тетрадь, 1722, 2-я тетрадь, 1725)
Клавирная книжечка (Klavierbuchlein) Вильгельма Фридемана Баха (1720-23)
Искусство фуги (1749-50)